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      第一代偷偷溜回北京的北漂導演,有王小帥一個

      時間:2020.12.11 來源:1905電影網 作者:派翠克


      1905電影網專稿 寂靜了幾日的海南島國際電影節終于熱鬧起來。9日開始,多位電影人的大師班活動進入日程。王小帥萬瑪才旦、馬基迪·馬基德以及郝蕾將在線下,和天涯海角的影迷分享自己的創作心得。他們是當今中國電影藝術的重要創作者,也成為當下中國電影的代表之一。

       

      12月9日王小帥大師班,一票難求,成為比觀影還要熱鬧的活動。大師班開始后,場外仍有在等待機會進場的影迷。王小帥的這場大師班,主題為“電影是對時間的凝視”。他的電影,凝固住的是父輩的三線記憶,是中國家庭在漫長的幾十年里巨大的變遷。

       


      從1993年的處女作《冬春的日子》開始,王小帥導演就發現了電影和時間的秘密,無論是《十七歲的單車》還是《我11》,一直到最近的《地久天長》,他都在自己的作品中梳理著時間,凝視著時間。

       

      在他的電影里,有著獨特的個人生活印記,王小帥導演也通過對這些記憶的回顧,重新抒寫了這段記憶所棲息的那段歷史。在長達90分鐘的大師班里,王小帥導演對創作的回憶,就如同他成長中所經歷的流徙。


      故事從去到福建開始,再到北京、貴州、包頭、福建。我們特地整理了王小帥導演在大師班上的分享,看看一代電影人是如何記錄變化中的家園。


      以下就是他的講述:

       

      電影是證明我在北京待下去的身份證

       

      我畢業之后被分配到了福建電影制片廠。我發現到了福建以后,情況不如我想象的那樣,因為當時中國電影到了那個階段的時候已經有第五代的橫空出世了,他們成長的路徑就是從小廠——廣西廠、西影廠這樣的廠突出重圍,執導了他們那些到現在為止都非常經典的電影。

       

      所以我到福建以后,我想有可能重新沿著他們曾經走過的路去走。當時福建廠一年只有一個拍電影的指標,因此我去了以后雖然是信心滿滿的,覺得自己年輕,剛從電影學院學習到了東西,還有對電影的熱愛和熱情,到福建廠就可以拍電影了。


      但是現在想想還是年輕,想法太簡單,因為電影廠雖然人不多,但它一年只有很珍稀的一個指標,它怎么能夠放心給一個剛剛畢業的年輕人?

       


      我呆了一段時間,也跟著實習,做過場記,但是后來還是不行,覺得這樣下去青春有可能被耽誤,然后就只身一人偷偷溜回了北京,溜回北京之后,其實現在想起來是第一代的北漂,在北京有十年的生活和學習的時間,一旦離開再回去就是一個外來者,那么龐大的北京已經沒有你的立足之地了。

       

      那個時候我回到了北京已經沒有理由了,別人拿一個很奇怪的眼睛看你,你不去福建了,怎么又回來了?內心就覺得我要找到在北京讓我待下去的借口,那我要做什么才能夠證明我的價值,所以我就回過頭思考電影。



      我當時有兩種選擇,一種是重新畫畫。但是我想其實我最愛的還是電影,所以就想著還是回到電影,只有自己手里有一部電影,才能證明我在北京可以待下去,這就像我的一個身份證。

       

      怎么開啟這第一步?我什么都沒有,所以找到的都是我們曾經是電影學院的同學或者一開始在北京玩的伙伴,還有就像劉小東喻紅在附中時持續的友誼。

       

      我的目光最遠就只能到這兒了,我已經沒有能力去穿過這些朋友看到更遠的方向,所以直接就拿劉小東、喻紅這群最近的人去作為拍攝對象,恰好因為他們是畫家,然后離我的生活又很近,美院附中的生活歷歷在目,就開啟了第一部《冬春的日子》。


      《冬春的日子》海報


      三線是我特殊的情感密碼

       

      所有經歷過三線(指1964年開始以備戰備荒為目的開展的西北和西南地區建設及人口遷徙)的人,不管第一代第二代到第三代,大家都有一個共同的一種情感的凝聚,就覺得我們是三線人。

       

      一說三線人,很多大的結構就出來了,比如三線人最大的困惑就是他們的家鄉感流失,這個特殊的情感密碼基本上就僅僅存在于三線人之內,甚至在貴州,你出了我們這個廠區到貴州市里面,他們都會覺得“他們是那些人”,時間長了甚至他們覺得也挺可憐的。

       

      電影《青紅》


      我的成長過程同樣經歷了這種困惑,我不知道我是哪里人,我的歸屬地是哪里。所以我就把積攢了很多年的想法和劇本拿出來,那個時候《青紅》最早還叫《美好的愿望》,我真的希望給他們一個祝福,給他們一個真正美好的愿望,在那個時候就拍了。



      我幾次去到貴陽,我看到周邊都在變化,所有的樓盤都在起來,道路在建,所有的包圍了這個廠都在變化,我心里非常的焦急。

       

      那個時候中國電影還不像現在有很好的工業體系,有很好的技術支持,那個時候都沒有,我想如果再不拍的話,我就完全拍不了它,完全就從我的生活、記憶還有地球上就抹平了,沒有了,所以我就咬著牙,特別愣頭青一樣的要把這個事情做成。

       

      電影《青紅》


      三線這個事情做完了以后,最大的問題又擺在我的面前,我繼續往下是怎么創作,因為我可以保持一個最初心的時候,我從這個社會的任何一個層面去切入都可以。

       

      但是慢慢地隨著時間的推移,自己的歲數一點點長大,經歷了所有的一切,我覺得我可能還是需要把眼睛放下來,把三線之外的歷史以及我們現在中國人,普通的中國人所經歷的所有這一切,我還是要有機會把它去說一說的。

       

      我覺得自己的眼光是可以放得更遠了,不像一開始我只能看到我的近親的朋友,現在我可以看得更遠,思考的更遠,所以我就決定去做后面的三部曲。

       

      《地久天長》回到了最原始做電影的方法

       

      叫家園三部曲的話也是有關我們中國人,我們的家鄉的概念,我們的土地概念,我們的身份的概念,這些都是我們中國人普通人所經歷的。

       

      我覺得個人組成家庭,家庭最后多了也就是國家了,這是最基本的細胞,最基本的元素,所以我聚焦于他們,雖然好像被人家說成一個大的史詩,其實還是不離開我最早的創作方向。

       


      我盯住的是幾個人,一組人這樣去表達,而且這個表達確實要脫開了三線,雖然我還是弄工廠,但是我沒有強調它是三線,因為我知道我看到了其實除了三線之外有很多很多類似的事情發生在中國,他們也是離開自己的家鄉家園來到了一個新的地方生活,這樣的環境就被我放大了,被我繼續去關注。

       

      這個野心就促成了《地久天長》,2015年的時候我聽到一個新聞,我那天在房間里沒事不知道哪兒傳來一個新聞的聲音說計劃生育這個事情停止了,現在可以生二胎,一切結束,就這么一個簡單的新聞,好像沒有在社會里激起任何一個波瀾,沒有任何一個反響。

       


      我當時在房間里傻了,這個事情還能改嗎,還能變嗎,我們已經習慣了幾十年了,突然就變了,那個時候就提示我,這個事情要拿出來說一說。

       

      《地久天長》的攝影師接了這個活提前2個月來這里,他要跟你去看景,他要跟你討論。剪輯師也是,他把所有的工作拋開,全部弄這一個事,這是一個我們長久失去的體驗,他們還完全回到電影最讓我們值得紀念的創作方式里來。

       


      還有阿美,她是我們的編劇,她不會有幾個本子幾個任務在那兒寫,這是我們非常幸運的一點,說明我們只要這么做,其實會點燃這些人內心的火。

       

      演員也是,詠梅來了以后主動要求去體驗生活,主動要求到海邊學織漁網,她說我一個戲都不趕,全部在這邊,景春趕過來之后也是屏蔽掉所有的事情,也不會因為我要有個活動就從攝制組走,我們的攝制組都不走,有戲沒戲都留在那里。

       


      甚至其他的演員,明明有一星期是沒有戲的,他們就不走,要在現場,舍不得走,這樣的話實際上真的是非常難得的一個在當下這么一個比較浮躁的環境里,還有這么一群人能夠呆在一塊,回到最原始的做電影的方法,這就是很幸運的一點。

       

      時間是最重要的·王小帥答青年導演問

       

      問題一:如何戰勝從個人經驗到廣闊世界的創作過程?

       

      我覺得時間是最重要的,時間太厲害了,你在拍片子的時候如果二十幾三十歲你要想跨越到一個五十歲的人去思考不太現實,所以我覺得把自己放在自己生命的每一個過程中去做,哪怕小,因為現在有很多的大型的片子獲得很好的成績,但是有很多瑣碎的小片子也很厲害,它們也在很有沖擊力,也在往前走。有很多東西是沒有辦法用語言溝通的,只有你也到四十歲的時候突然之間才會意那個東西。


      王小帥即將開拍新作《沃土》


      所以說我們做這樣的電影是很幸福的,我們會把我們的壓力減到最小,當然我們有責任我們有擔當,但是那方面的壓力,你現在排片零點幾,你也可以慶幸,你下一部片子沒有壓力,這樣你才把自己放到真正純粹的創作里面去,一點一點往上走,到五十歲,所以時間真的是非常非常好的東西。



      問題二:電影里即興的內容多還是提前設計的成分多?

       

      做劇本我越來越覺得要做的扎實,年輕時我做《冬春的日子》的時候有一半的劇本,到后來覺得劇本不重要,因為那個時候確實是散的作坊式的,你可以即興一點,大家時間短,片子也短,但是我越來越發現,這個時候在戛納也好,威尼斯大銀幕一出來的時候,不是你即興能玩得了,世界上沒有幾個王家衛,我說我就不行,我要好好把劇本做實,這是我的經驗。


      電影《冬春的日子》


      另外我覺得判斷非常重要,再往后就是要有一種味道,你拍電影如果最高級的就是你能把空氣拍出來,把味道拍出來,印度的片子咖喱味能拍出來,或者日本海邊海風吹到面上那樣的味道拍出來就了不起了,像侯孝賢早期的味道。

       

      再往下到頂級了就是態度,就是我剛才說的不是主題,是你的態度,你用什么態度來面對你的電影,你的人物,你的這些人的命運,你的國家、你的社會、你的民族、你的價值觀,態度是最后的,如果一切都有了你態度垮了就什么都不是了。


      部分圖片拍攝:復合型人才 文/派翠克

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